Antonio Ghislanzoni

Obwohl das Jahr 1870 durch den Krieg Preußens gegen Frankreich gekennzeichnet war, lähmte dieser für Verdi als Gegner des preußischen 'Neugermanentums' niederdrückende Verlauf der politischen Ereignisse seine Schaffenskraft nicht ganz. Musikwissenschaftler glauben sogar beobachten zu können, daß Verdi im in Ketten gefangenen, nach Theben geführten Äthiopierkönig Amonraso eine letzte Erinnerung an den unglücklichen, entmachteten Kaiser der Franzosen aufglimmern lassen wollte. Verdi schrieb nicht nur die Musik zu dieser Oper, sondern war selbst sehr eingehend an ihrer dramatischen Ausarbeitung beteiligt. Während Mitte Dezember 1870 die Oper beendet war, lag dann im Januar 1871 auch die Instrumentation vor.

Durch den Gang der Ereignisse verzögerte sich dann jedoch die ägyptische Uraufführung, da die Kostüme dazu in Paris eingeschlossen waren. Im Mai 1871 besuchte Draneth Bey, der Vertreter des ägyptischen Khediven, Verdi in Italien und drängte auf Herausgabe der Partitur. Verdi zögerte jedoch und veränderte nochmals einige Szenen, sodaß neue Texte dazu geschrieben werden mußten. Der Dirigent Mariani enttäuschte Verdi weniger dadurch, daß er sich für die Aufführung von Wagners "Lohengrin" in Bologna stark machte, sondern dadurch, daß er sich weigerte, das Dirigat der Kairoer Uraufführung der "Aida" zu übernehmen.

Karikatur Verdis, der gegen die "Lohengrinate" protestiert

Diese kam dann aber doch noch im Jahre 1871, nämlich am 24. Dezember, zur Uraufführung, zu der der an Seekrankheit leidende Verdi nicht anreisen konnte. Obwohl die Kairoer Uraufführung auch ein sofortiger Erfolg wurde, betrachtete Verdi wohl seine eigene Leitung der Mailänder Premiere am 8. Februar 1872 mit Teresina Stolz als Aida und Maria Waldmann als Amneris, als den für ihn selbst "meßbareren" Erfolg. Die von Verdi mit so viel Argwohn betrachteten Preußen konnten "Aida" 1874 zum erstenmal in Berlin sehen und hören.

Teresina Stolz

Trotz seiner verständlichen Bedenken bezüglich des militanten Preußentums bewies Verdi viel Fairness und realistische Urteilskraft in bezug auf die Musik selbst. So versuchte er auch, den "Lohengrin" in Bologna im November 1871 unerkannt zu sehen, rief aber durch seine Anwesenheit eine spontane Verdi-Ovation hervor. Demgegenüber wehrte sich Verdi jedoch gegen das Konzept der "musikalischen Schulen" und bestand darauf, daß es eigentlich weder eine "deutsche" noch eine "italienische" Musik gäbe, sondern eben nur "Musik".

Obwohl der Stoff der Liebe des zum ägyptischen Feldherrn im Kampf gegen Äthiopien ernannten Radames (der dann auch siegreich in Theben mit Amonraso in Ketten einzieht) zu Aida, der Sklavin der für ihn als Siegespreis bestimmten Pharaonentochter Amneris, derzuliebe er sich am Vorabend seiner angeordneten Hochzeit für die Flucht mit ihr und ihrem Vater Amonraso nach Äthiopien entscheidet, allgemein so bekannt sein mag wie der Ausgang der Handlung durch Amneris' Auslieferung des Radames an den Hohepriester Ramfis, seine Verurteilung und Einmauerung und letztendlich Aidas Entscheidung, sein Schicksal mit ihm zu teilen, bieten wir Ihnen hier auch gerne eine kurze Beschreibung der Handlung auf der nächsten Seite mittels des untenstehenden Links!

Adelina Patti (1843-1919), eine der größten Interpretinnen der Rolle der Aida

Folgen Sie doch danach auch selbst jedem dramatischen Schritt im Zusammenhang mit Verdis unvergleichlicher Musik, lassen Sie sich dabei unterhalten und zu ihrem eigenen Urteil über die Aufführung anregen. Viel Vergnügen!

ZUR SYNOPSIS DER HANDLUNG!